Am mai întâlnit ideea asta (lumea văzută din perspectiva unui obiect), ca gag în „Musée” de Chabouté, ca schimbare inteligentă de perspectivă în „Little Nemo” de McCay sau ca element al unei narațiuni la persoana întâi în „Survivor” de Gibbons, dar nu a fost niciodată dezvoltată pe parcursul a 200 de pagini. Așa că am fost foarte curios să văd dacă găselnița funcționează cu adevărat sau dacă devine repede obositoare și, spre surprinderea mea, trucul reușește de minune. Perspectiva tabloului este adesea claustrofobică, iar paginile formează un portret fragmentat, confuz și caleidoscopic al artistului și al epocii sale, obligându-te să compui în minte imaginea de ansamblu, reunind toate aceste mici ferestre către realitatea din ce în ce mai îngrozitoare a anilor '20 și '30. Dar, evident, exact acesta este scopul cărții.
„Două fete goale” e biografia tabloului lui Otto Mueller, povestită din punctul de vedere al tabloului însuși. În mâini mai puțin competente, ar putea fi plictisitor - dar Luz chiar știe să scrie, iar dialogurile lui sunt vii, amuzante și tragice. În doar câteva pagini, a început să-mi pese de Mueller prin dramele subtil sugerate (privirea sa de artist înfometat, tusea sa neîncetată, dragostea sa sortită eșecului), iar fragmentele din lumea exterioară sunt adesea surprinzătoare, făcând haz de necaz în cele mai tragice situații: „Perfect degenerat!” rezumă Adolf Ziegler tabloul, în timp ce-l confiscă infama sa expoziție, “Arta degenerată”, care avea să devină cea mai mare și mai importantă expoziție de artă avangardistă din lume la momentul respectiv (!). Iar detaliile ascunse la vedere sunt amuzante, revelatoare și sfâșietoare (în timp ce colecționarul evreu încă mai crede în Republica de la Weimar, doi naziști beți se ușurează în zăpadă, desenând o zvastică).
O repovestire fascinantă a ascensiunii și atrocităților naziștilor, dintr-un punct de vedere neobișnuit, dar eficient, o lectură obligatorie pentru oricine are cel mai mic interes pentru istorie și artă modernă.
Albumul are un aparat critic surprinzător de solid, de la o postfață scrisă de Rita Kerstig (de la Muzeul Ludwig din Köln, unde se află acum tabloul), la microbiografii ale tuturor personalităților implicate, o cronologie scrisă cu grijă, din 1919 până în 2001, o bibliografie masivă și o listă a tuturor celorlalte picturi „degenerate” descrise aici.
Excelent, un roman grafic care își merită atât prezența în selecția Angouleme 2025 cât și premiile de până acum - Grand Prix de la Critique de l'ACBD 2024 și Wolinski de la BD du Point 2024.
Niciun comentariu:
Trimiteți un comentariu